พายุที่ "หออันดับหนึ่งในใต้หล้า" ก่อตัวขึ้นในวงการละครเวทีและวงการวรรณศิลป์ของเยียนจิงยังคงพัดกระหน่ำอย่างต่อเนื่อง ทว่าหลินเฉาหยางกลับถอนตัวออกมาหลังจากประสบความสำเร็จแล้ว
การเขียนบทละครเวทีทำเงินได้น้อยเกินไปจริงๆ จะไปสะใจเท่าการเขียนบทภาพยนตร์ได้อย่างไร!
เขาเร่งปั่นงานจนถึงเส้นตายสุดท้ายของเดือน และส่งบทภาพยนตร์เรื่อง "คนเลี้ยงม้า" ไปให้เซี่ยจิ้น ถือเป็นการทำตามข้อตกลงของทั้งสองฝ่ายจนเสร็จสมบูรณ์
วันนี้ขณะที่หลินเฉาหยางกำลังทำงานอยู่ เถาอวี้ซูก็วิ่งมาที่ห้องสมุดมหาวิทยาลัยเยียนจิงอย่างกะทันหัน
บ่ายวันนี้เธอไม่มีเรียน ที่วิ่งมาก็เพราะอยากบอกข่าวดีกับหลินเฉาหยาง
บทความวิจารณ์ที่เธอเขียนให้กับ "รักของพ่อแม่" ได้รับการตีพิมพ์ลงใน "สารวรรณศิลป์" อีกครั้ง
ถ้านับครั้งนี้ด้วย นี่ก็เป็นครั้งที่สองแล้วที่บทความของเธอได้ขึ้นหน้ากระดาษของ "สารวรรณศิลป์" ซึ่งเป็นนิตยสารชั้นนำในวงการวรรณศิลป์ระดับประเทศ
สำหรับเถาอวี้ซูที่ยังอยู่ในวัยเรียน ความสำเร็จเช่นนี้ก็เพียงพอที่จะทำให้ภาคภูมิใจได้แล้ว
"เยี่ยมไปเลย นี่เป็นบทความแรกที่ได้รับการตีพิมพ์ในปีนี้ใช่ไหม?" หลินเฉาหยางอ่านบทความจบก็ถามด้วยรอยยิ้ม
เถาอวี้ซูดีใจจนพยักหน้ารัวเหมือนไก่จิกข้าวสาร ช่วงครึ่งหลังของปีที่แล้ว ตอนที่หลินเฉาหยางถูกวงการวรรณกรรมวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนักจากเรื่อง "การเติบโตและเสื่อมถอยอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ของวรรณกรรมบาดแผล" ตอนนั้นเธอเหมือนโดนฉีดเลือดไก่ ส่งบทความออกไปติดๆ กันหลายชิ้น
แต่หลังจากนั้น บางทีอาจเป็นเพราะหมดแรงฮึด บทความที่ส่งไปจึงแทบไม่ได้รับการคัดเลือกเลย
การที่บทความได้ลง "สารวรรณศิลป์" อีกครั้งในคราวนี้ เป็นการสร้างขวัญกำลังใจและเพิ่มความมั่นใจในการสร้างสรรค์ผลงานให้กับเถาอวี้ซูอย่างไม่ต้องสงสัย
หลังจากดีใจเสร็จ เถาอวี้ซูก็พูดขึ้นอีกว่า "ฉันเห็นว่าช่วงนี้มีบทความวิจารณ์เรื่อง 'รักของพ่อแม่' เยอะมากเลย กระแสตอบรับในวงการวรรณกรรมดีมาก"
"รักของพ่อแม่" ตีพิมพ์มาได้เกือบสี่เดือนแล้ว ไม่ว่าจะเป็นอารมณ์ความรู้สึกของผู้อ่านหรือกระแสวิพากษ์วิจารณ์จากวงการนักวิจารณ์ก็สะสมจนพุ่งสูงปรี๊ด ทั้งคำวิจารณ์จากผู้อ่านและบทวิจารณ์จากวงการนักวิจารณ์ ในช่วงสองเดือนที่ผ่านมาเรียกได้ว่าหลั่งไหลกันเข้ามาอย่างไม่ขาดสาย
นวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ใน "การเก็บเกี่ยว" ฉบับแรกของปีนี้ และในฉบับที่สองช่วงปลายเดือนมีนาคมก็มีการตีพิมพ์บทความวิจารณ์ชิ้นหนึ่ง หัวข้อบทความคือ "'รักของพ่อแม่': ว่าด้วยมุมมองความรักของคนจีน"
"...'รักของพ่อแม่' ได้คลี่ภาพวาดแห่งการแต่งงานและครอบครัวที่ทอดยาวข้ามผ่านหลายทศวรรษให้เราได้เห็น ผ่านการสร้างสรรค์ตัวละครที่ละเอียดอ่อน โครงเรื่องที่จับใจ และการจับจ้องความเปลี่ยนแปลงของยุคสมัยอย่างเฉียบคม
สิ่งที่น่าจับตามองเป็นพิเศษคือ นวนิยายเรื่องนี้ได้เปิดเผยมุมมองความรักของคนจีนอย่างลึกซึ้ง ผ่านการพรรณนาชีวิตรักของตัวเอกอย่างเจียงเต๋อฝูและอันเจี๋ยอย่างมีชีวิตชีวา ซึ่งเป็นแนวคิดที่แตกต่างจากมุมมองความรักของชาวตะวันตกอย่างสิ้นเชิง
ในนั้นครอบคลุมถึงการถักทอระหว่างความรักและความรับผิดชอบ การหลอมรวมระหว่างความรู้สึกส่วนบุคคลและจริยธรรมในครอบครัว รวมถึงการยืนหยัดและวิวัฒนาการของความรักท่ามกลางความเปลี่ยนแปลงของยุคสมัย
ในวัฒนธรรมดั้งเดิมของประเทศจีน ความรักมักจะผูกพันกับความรับผิดชอบอย่างใกล้ชิด แนวคิดนี้ถูกถ่ายทอดออกมาอย่างมีชีวิตชีวาใน 'รักของพ่อแม่' ความรักของเจียงเต๋อฝูและอันเจี๋ยไม่ได้หยุดอยู่แค่ความรู้สึกส่วนตัวที่โรแมนติกเท่านั้น แต่ยังหยั่งรากลึกอยู่ในความรับผิดชอบต่อครอบครัวและสังคมอีกด้วย
เจียงเต๋อฝูในฐานะทหาร ความรักของเขารวมไปถึงความจงรักภักดีต่อประเทศชาติและการปกป้องคุ้มครองครอบครัว ส่วนอันเจี๋ยในฐานะปัญญาชนหญิง ความรักของเธอแฝงไว้ด้วยความเข้าใจที่มีต่อคู่ชีวิตและการอบรมสั่งสอนบุตรหลาน
ในความสัมพันธ์ฉันคนรักของทั้งสอง การเคารพซึ่งกันและกัน การช่วยเหลือเกื้อกูลกัน และการร่วมทุกข์ร่วมสุขกัน ได้ก่อร่างสร้างรากฐานครอบครัวที่มั่นคง มุมมองความรักเช่นนี้เน้นย้ำว่าความรักไม่ใช่แค่สายใยผูกพันระหว่างคนสองคนเท่านั้น แต่ยังเป็นการทำตามคำมั่นสัญญาที่มีต่อครอบครัวและสังคม สะท้อนให้เห็นถึงความเข้าใจอันเป็นเอกลักษณ์ของคนจีนที่มีต่อความลึกซึ้งและความกว้างขวางของความรัก
...
'รักของพ่อแม่' ได้มอบมุมมองความรักแบบจีนที่เปี่ยมไปด้วยความลึกซึ้งและความอบอุ่นให้กับพวกเรา ทั้งยังย้ำเตือนเราว่า ความรักที่แท้จริงไม่ได้มีแค่ความหลงใหลและความโรแมนติกเท่านั้น แต่ยังต้องการความรับผิดชอบและการเสียสละ ต้องการการแสวงหาความเติมเต็มทางอารมณ์ส่วนบุคคลภายใต้กรอบจริยธรรมครอบครัวที่ยิ่งใหญ่
ในสังคมยุคใหม่ แม้ว่าแนวคิดปัจเจกนิยมจะเด่นชัดขึ้นเรื่อยๆ แต่นวนิยายเรื่องนี้ก็ชี้ให้เราเห็นว่า ความรักยังคงควรหยั่งรากอยู่บนความห่วงใยอย่างลึกซึ้งต่อครอบครัวและสังคม นี่คือแหล่งกำเนิดสำคัญที่ทำให้ความรักยั่งยืนและมอบความหมายให้กับชีวิต
นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้เป็นเพียงเรื่องราวความรักที่ซาบซึ้งกินใจเท่านั้น แต่ยังเป็นภาพสะท้อนทางวัฒนธรรมที่มองทะลุถึงค่านิยมในส่วนลึกของจิตใจคนจีน ซึ่งมีคุณค่าอย่างยิ่งต่อการใช้อ้างอิงเพื่อทำความเข้าใจมุมมองความรักของคนจีนและการพัฒนาในสังคมยุคใหม่"
นอกเหนือจากบทวิจารณ์ใน "การเก็บเกี่ยว" ชิ้นนี้แล้ว นิตยสารวรรณกรรมชื่อดังอีกหลายฉบับอย่าง "เจ้อเจียงวรรณศิลป์" "กานซูวรรณศิลป์" "วิจารณ์วรรณกรรม" "คอนเทมโพราเรีย" ฯลฯ ก็เพิ่งจะตีพิมพ์บทความวิจารณ์ที่พุ่งเป้าไปที่ "รักของพ่อแม่" ในช่วงนี้เช่นกัน
ในจำนวนนั้นส่วนหนึ่งเป็นเสียงสะท้อนจากวงการวรรณกรรมและวงการนักวิจารณ์ และอีกส่วนหนึ่งมาจากความรู้สึกอันลึกซึ้งของคนรักวรรณกรรมทั่วไป
ไม่ต้องสงสัยเลยว่า นับตั้งแต่ "รักของพ่อแม่" ตีพิมพ์ออกมาจนถึงตอนนี้ ก็ได้กวาดความสำเร็จทั้งในด้านเสียงชื่นชมจากผู้เชี่ยวชาญและคำวิจารณ์จากผู้อ่านไปอย่างล้นหลาม และยังช่วยผลักดันให้ชื่อเสียงของหลินเฉาหยางขจรขจายไปไกลยิ่งขึ้น
เมื่อบทความได้รับการตีพิมพ์ใน "สารวรรณศิลป์" อีกครั้ง เถาอวี้ซูก็มีความมั่นใจเพิ่มขึ้นอย่างมาก เธอตั้งใจว่าต่อไปจะเขียนบทวิจารณ์ให้กับนวนิยายเรื่องใหม่ของหลินเฉาหยางอีกสักบท โดยเล็งไปที่สิ่งพิมพ์ระดับแนวหน้าของวงการวรรณกรรมอย่าง "การเก็บเกี่ยว" "สารวรรณศิลป์" และ "วิจารณ์วรรณกรรม"
สำหรับความกระตือรือร้นในการแสวงหาความก้าวหน้าของเถาอวี้ซู หลินเฉาหยางเคยชินมานานแล้ว เขาจึงเอ่ยแซวว่า "จะให้ฉันถ่ายทอดเคล็ดลับการสร้างสรรค์ในการเขียนนวนิยายให้เธอหน่อยไหมล่ะ?"
เถาอวี้ซูแสดงความไม่พอใจทันที "นวนิยายเรื่องนี้ฉันอ่านมาหลายรอบแล้ว รู้ไส้รู้พุงหมดแล้วล่ะ นายที่เป็นนักเขียนก็ใช่ว่าจะคิดได้เยอะเท่าฉันหรอกนะ"
หลินเฉาหยางพูดติดตลกว่า "สมกับเป็นคนเขียนบทวิจารณ์จริงๆ กล้าคุยโวโอ้อวดต่อหน้าฉันที่เป็นนักเขียนขนาดนี้เลยเชียว"
นวนิยายเรื่องใหม่ที่ทั้งสองคนพูดถึง ย่อมต้องเป็นผลงานที่หลินเฉาหยางส่งให้ "คอนเทมโพราเรีย" ไปก่อนหน้านี้อย่าง "ฤดูร้อนของไหลจื่อ"
ต้นแบบของนวนิยายเรื่องนี้มาจากภาพยนตร์เรื่อง "Kikujiro (คิคุจิโร่)" ที่หลินเฉาหยางเคยดูในชาติภพหลัง
เรื่องราวในภาพยนตร์เกิดขึ้นในฤดูร้อน เล่าถึงเด็กชายตัวเล็กๆ ที่ชื่อมาซาโอะซึ่งสูญเสียพ่อไปตั้งแต่เด็ก เขาคิดถึงแม่ที่อยู่ห่างไกล จึงออกเดินทางเพียงลำพังเพื่อไปหาแม่
เพื่อนบ้านผู้ใจดีล่วงรู้แผนการของมาซาโอะ จึงจัดการให้คิคุจิโร่ผู้เป็นสามีไปเป็นเพื่อนมาซาโอะ คิคุจิโร่เป็นผู้ชายที่วันๆ เอาแต่ลอยชายไปมา ดูเหมือนหยาบคายแต่เนื้อแท้เป็นคนจิตใจดี
มาซาโอะเริ่มต้นการเดินทางตามหาแม่ ระหว่างทางเขาและคิคุจิโร่ต้องเผชิญกับความยากลำบากต่างๆ นานา ขณะเดียวกันก็ได้รับความปรารถนาดีและความช่วยเหลือมากมายจากคนแปลกหน้า ซึ่งนำพาเสียงหัวเราะและความซาบซึ้งใจมาให้พวกเขา
มาซาโอะตามหาแม่จนพบ แต่กลับพบว่าเธอได้สร้างครอบครัวใหม่ไปแล้ว เมื่อต้องเผชิญกับความเป็นจริงเช่นนี้ ภายในใจของมาซาโอะจึงเต็มไปด้วยความเจ็บปวดและความผิดหวัง คิคุจิโร่เพื่อจะปลอบใจมาซาโอะ ยอมลงทุนสวมบทบาทเป็น "แม่ปลอมๆ" และ "พ่อปลอมๆ" เพื่อบรรเทาความเสียใจของมาซาโอะ
ในช่วงท้ายของการเดินทาง มาซาโอะได้เรียนรู้ที่จะยอมรับความจริงและเรียนรู้ที่จะเผชิญกับความพ่ายแพ้ในชีวิต ภายใต้วิธีการแสดงความห่วงใยอันเป็นเอกลักษณ์ของคิคุจิโร่ และระหว่างเขากับคิคุจิโร่ก็ได้สร้างมิตรภาพอันลึกซึ้งขึ้นมาเช่นกัน
แม้จะไม่ได้กลับไปอยู่เคียงข้างแม่ แต่มาซาโอะก็ได้ใช้เวลาในฤดูร้อนที่ยากจะลืมเลือนและเปี่ยมไปด้วยความรักร่วมกับคิคุจิโร่
"Kikujiro" เป็นผลงานที่ออกฉายในปี 1999 และเป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกของผู้กำกับทาเคชิ คิตาโนะ ในปีที่ออกฉายก็สามารถคว้ารางวัลภาพยนตร์ระดับนานาชาติมาครองได้มากมาย รวมถึงรางวัลปาล์มทองคำจากเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ด้วย
นอกเหนือจากความสำเร็จในด้านรางวัลแล้ว หลังจากที่ภาพยนตร์ออกฉาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ได้รับความรักจากผู้ชมทั่วโลกนับไม่ถ้วนด้วยสไตล์ที่อบอุ่นและสดใส กลายเป็นผลงานชิ้นเอกที่หาได้ยากในวงการภาพยนตร์โลกช่วงศตวรรษที่ยี่สิบ
ในการดัดแปลงนวนิยายของหลินเฉาหยาง บริบททางสังคมและยุคสมัยจะต้องถูกปรับให้เข้ากับท้องถิ่นอย่างแน่นอน แต่โครงเรื่องหลักยังคงไม่เปลี่ยนแปลง
ทว่าสถานะของตัวเอกอย่างไหลจื่อ (คิคุจิโร่) มีการเปลี่ยนแปลงไปบ้าง โดยกลายเป็นชายวัยกลางคนที่เคยติดคุกเพราะการกักตุนสินค้าเพื่อเก็งกำไร
เนื่องจากประวัติอาชญากรรมเรื่องการกักตุนสินค้าเพื่อเก็งกำไร ไหลจื่อจึงถูกโรงงานไล่ออก และไม่เป็นที่ต้อนรับทั้งในบ้านและในหมู่เพื่อนบ้าน
ภรรยาของเขานอกจากจะเป็นเพื่อนบ้านของครอบครัวเสี่ยวจวิน (มาซาโอะ) แล้ว ยังเป็นน้าห่างๆ ของ (เสี่ยวจวิน) อีกด้วย เมื่อภรรยารู้ว่าเสี่ยวจวินต้องการเดินทางข้ามระยะทางกว่าร้อยลี้เพื่อไปหาแม่ จึงจัดการให้ไหลจื่อเป็นคนคุ้มกันไปส่ง
นอกเหนือจากเหตุผลที่เป็นห่วงเสี่ยวจวินแล้ว อีกเหตุผลหนึ่งก็คือไม่อยากเห็นไหลจื่อเอาแต่ลอยชายอยู่บ้านไปวันๆ
ส่วนสถานะของตัวเอกอีกคนอย่างเสี่ยวจวิน (มาซาโอะ) นั้น เป็นเพราะครอบครัวได้รับผลกระทบในช่วงยุคปฏิวัติวัฒนธรรม พ่อต้องฆ่าตัวตายจากไปอย่างมีมลทิน แม่ก็ขีดเส้นแบ่งความสัมพันธ์กับพ่อตั้งแต่ก่อนที่เขาจะยังมีชีวิตอยู่ และแต่งงานใหม่หลังจากที่พ่อจากไป เสี่ยวจวินจึงต้องใช้ชีวิตพึ่งพาอาศัยอยู่กับย่ามาโดยตลอด
"ฤดูร้อนของไหลจื่อ" ตีพิมพ์ใน "คอนเทมโพราเรีย" ฉบับที่สองของปีนี้ ซึ่งก็คือฉบับเดือนเมษายน จนถึงตอนนี้ก็เพิ่งจะครบหนึ่งเดือนพอดี
ตอนที่นวนิยายตีพิมพ์ก็ได้รับสิทธิพิเศษให้ขึ้นหัวข้อข่าวของ "คอนเทมโพราเรีย" แถมยังตีพิมพ์จนจบในฉบับเดียว กองบรรณาธิการเรียกได้ว่าให้เกียรติหลินเฉาหยางอย่างเต็มที่
แน่นอนว่าการที่กองบรรณาธิการเอ็นดู "ฤดูร้อนของไหลจื่อ" มากขนาดนี้ไม่ใช่ว่าไม่มีเหตุผล
นวนิยายกระแสสำนึกในฐานะแขนงหนึ่งที่สำคัญของวรรณกรรมสมัยใหม่นิยม มีเอกลักษณ์และกลวิธีการสร้างสรรค์ทางศิลปะที่โดดเด่นชัดเจน
การสร้างสรรค์ของมันเน้นไปที่การนำเสนอกิจกรรมทางความคิดของตัวละครที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็ว ทำให้ผู้อ่านสามารถสัมผัสถึงอารมณ์ ความทรงจำ และความปรารถนาในระดับที่ลึกซึ้งที่สุดของตัวละครได้โดยตรง อันนำไปสู่การรับรู้และทำความเข้าใจตัวละครได้อย่างลึกซึ้งและรอบด้านมากยิ่งขึ้น
ในแง่ของเทคนิคการเล่าเรื่อง มันได้ทำลายลำดับตรรกะของการเล่าเรื่องแบบเส้นตรงแบบดั้งเดิม โดยใช้เทคนิคต่างๆ เช่น การเชื่อมโยงความคิด การพูดกับตัวเองในใจ และความคิดแบบก้าวกระโดด เพื่อสร้างโครงสร้างการเล่าเรื่องแบบพลวัตที่ไม่เป็นเส้นตรง ซึ่งมักจะมอบประสบการณ์การอ่านที่แปลกใหม่และน่าตื่นตาตื่นใจให้กับผู้อ่าน
ด้วยกลวิธีการสร้างสรรค์เช่นนี้ ทำให้วรรณกรรมกระแสสำนึกมีพลังดึงดูดใจที่เหนือกว่าวรรณกรรมประเภททั่วไป ทั้งในแง่ของการสำรวจความซับซ้อนทางจิตวิทยาของมนุษย์ การเสริมสร้างความสมจริงทางวรรณกรรม และการกระตุ้นให้ผู้อ่านเกิดความรู้สึกร่วม
แต่ในขณะเดียวกัน ข้อดีของมันก็มีข้อบกพร่องที่เป็นเหมือนเหรียญสองด้านอยู่ด้วย
เนื่องจากการละทิ้งเส้นเรื่องและตรรกะที่ชัดเจน ทำให้โครงเรื่องของวรรณกรรมกระแสสำนึกจำนวนมากก้าวกระโดดไปมาและมีเส้นเวลาที่สับสนวุ่นวาย ซึ่งถือเป็นความท้าทายในการทำความเข้าใจสำหรับผู้อ่านทั่วไปจำนวนไม่น้อย
อีกทั้งการทำลายกฎเกณฑ์ในกลวิธีการเล่าเรื่องก็มักจะนำมาซึ่งปัญหาหนึ่งได้ง่ายๆ การละทิ้งการขับเคลื่อนด้วยโครงเรื่องและความขัดแย้งทางละครแบบดั้งเดิม ทำให้ผลงานวรรณกรรมกระแสสำนึกหลายเรื่องมีความน่าอ่านค่อนข้างต่ำ
ดังนั้นสำหรับผลงานวรรณกรรมกระแสสำนึก ผู้อ่านจำเป็นต้องมีความอดทนในการอ่านและมีความรู้ทางวรรณกรรมในระดับหนึ่ง จึงจะสามารถเดินตามรอยความคิดของนักเขียนและก้าวเข้าสู่โลกของนวนิยายได้
นับตั้งแต่แนวคิดของวรรณกรรมกระแสสำนึกถูกเผยแพร่เข้ามาในประเทศจีน ก็ยังไม่มีนักเขียนคนใดสามารถสร้างสรรค์ผลงานที่ทำให้ผู้คนต้องเบิกตาโพลงด้วยความประหลาดใจในแขนงที่สำคัญของวรรณกรรมสมัยใหม่นี้ได้
ในเรื่องนี้ย่อมมีปัจจัยทางยุคสมัยและการเมืองเข้ามาเกี่ยวข้อง แต่ก็ต้องยอมรับว่าวงการวรรณกรรมในประเทศยังมีความเข้าใจเกี่ยวกับกระแสสำนึกไม่ลึกซึ้งพอ นักเขียนต่างจมปลักอยู่กับผืนดินแห่งการสร้างสรรค์แบบคลาสสิกนิยม สัจนิยม และจินตนิยมปฏิวัติมาอย่างยาวนาน อีกทั้งยังขาดความกล้าหาญที่จะกระโดดออกมา
แต่การปรากฏตัวของ "ฤดูร้อนของไหลจื่อ" เรียกได้ว่าเป็นการทำลายสถานการณ์อันน่ากระอักกระอ่วนของวรรณกรรมกระแสสำนึกในประเทศ
นวนิยายเรื่องนี้มีข้อดีของวรรณกรรมกระแสสำนึกที่โดดเด่นชัดเจน ในขณะเดียวกันก็ยังคงรักษาความเป็นเรื่องราวและความน่าอ่านเอาไว้ได้อย่างแข็งแกร่ง
บรรณาธิการของ "คอนเทมโพราเรีย" ต่างก็ตื่นตะลึงไปกับสไตล์อันเป็นเอกลักษณ์ของนวนิยายเรื่องนี้ตั้งแต่ตอนที่ตรวจต้นฉบับ ดังนั้นจึงยอมแหกกฎเพื่อมอบสิทธิพิเศษที่สูงขนาดนี้ให้
หลังจากนวนิยายตีพิมพ์ก็ไม่ทำให้ความคาดหวังของเหล่าบรรณาธิการต้องสูญเปล่า นวนิยายตีพิมพ์ในเดือนเมษายน ซึ่งประจวบเหมาะกับตอนที่หลินเฉาหยางคว้ารางวัลชนะเลิศถึงสองรางวัลจากเวทีรางวัลนวนิยายขนาดสั้นยอดเยี่ยมระดับชาติด้วยตัวคนเดียวพอดี จึงกลายเป็นจุดสนใจและประเด็นร้อนในวงการวรรณกรรมและกลุ่มผู้อ่านภายในประเทศ
"ฤดูร้อนของไหลจื่อ" เป็นนวนิยายขนาดยาวเรื่องแรกของหลินเฉาหยาง ย่อมดึงดูดสายตาที่จับจ้องมามากมายอย่างเป็นธรรมชาติ
